《旺角卡门》是王家卫的导演处女作，由刘德华、张曼玉、张学友3位影星主演。影片取材虽通俗，但故事本身的“反寓意”使影片并不通俗，反有特殊的真切感。导演并未按一般的江湖片模式把人物塑造成黑白分明的人，而是当成一个个有血有肉有缺点的人来塑造。王家卫把自己独特的影像风格和传统的香港黑社会动作片结合起来，用MTV式的抽象视觉和诗意的浪漫感觉带入到这部影片，从而表现出一种与其他动作片不同的另类风格。同时也把王家卫以后的电影神秘感和影像美感都充分展示出来，他让这部影片从一种极端世俗化和模式化的香港电影脱俗而出。
《旺角卡门》经典台词对白：
1. 因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。
2. 你不要说两次，说两次我就相信了。
3. 厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。
4. 我想告诉你，我找到那只杯子了。
5. 我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！
《旺角卡门》：突然不想错过王家卫
一句话点评：可不可以把这部电影当成是正剧看，抛开那些所谓恶俗的KUSO，偶尔翻出的老电影里总有些安逸的忧伤。
寂夜，细雨，泡一杯浓浓的普洱，然后看王家卫。似乎这是最好的一个夜晚。不知道为什么，直觉上我总在觉得，王家卫的电影只适合在这样的情况下看。因为有雨，所以妖娆；因为寂夜，适合思索；因为疲惫，没有任何理由。点烟，泡茶，在我看来这些都必不可少。
电影总是适合在这样的晚上，只要一个人，也许心里还惦念着另一个人，然后抛开所有的东西，戴上眼镜，而后感知。
不需要自我。把自己彻底地交给对方。那些闪烁的画面和那些长短不一的镜头。那些忧愁的音乐以及窗外缠绵的雨声。
没有任何理由，我突然想，我要喜欢王家卫，然后翻出那些很多年前的电影，快进，以及定格，其实我不知道自己在干什么。
我记得我看过这部电影，很多年前。时间模糊了这部电影的所有镜头和镜头里的所有面孔。我只记得俊俏的刘德华、冲动的张学友、青春的表妹张曼玉和嚣张不可一世的万梓良；其它一无所有。
如果不是因为王家卫，也许这部电影会被遗弃在我记忆里最不起眼的角落，积满尘埃直至被彻底地掩埋。
在《杀破狼》带给我一种华丽的空泛之后；在《异域》带给我一种失望的疲惫之后；在《伊莎贝拉》带给我一种奢美的冲击之后。我突然怀念起了王家卫。
我承认很多时候我看不懂王家卫的电影。总有人说王家卫的电影带着一点点小资的味道，于是我想，我和小资扯不上边，所以，我应该是看不懂王家卫的。
我承认我只是很恶俗地想找出王家卫的电影来看，因为当王家卫的电影成了香港电影的一个时代丰碑，我怎么可以因为错过而错过，因为抵制而抵制呢。
看完这部电影已经是凌晨四点半了，茶水已经冰凉。窗外的狗在不停地吠，因为隔壁的母猫和我家的公猫在院子里折磨了整整一夜，那种变调的叫声让家里的狗开始躁动不安地吠叫。我喝止数次终于明白，在猫停止它们的繁殖运动之前，狗没办法安静。
不知道为什么，也许还是直觉，我觉得这个时候适合写一点关于王家卫的文字。今天晚上，附近的几家人也许没有人在睡觉，因为两只猫在做爱，我家的狗在吠于是附近所有的狗在一起吠；而我，在看王家卫。
小时候母亲总是教导我说，锦上添花并不是坏事，可是雪里送炭更是难能可贵。于是当某种东西大行其道的时候，我总是惯性地迷恋一些相对上比较低沉的东西。比如王家卫。所有人都在喝彩的时候，我何必去凑什么热闹。
小时候还看过一个笑话，老婆大人告诫，人多的地方不要去。
我突然发现我一向所抵制的那些东西居然是自己那种可耻的所谓恶俗。当王家卫大行其道的时候，我只是一种纯粹的祈盼脱俗而已。结果我彻头彻尾地成了低俗。
大概是一种欲罢不能的感觉。王家卫的镜头有种让人沉溺的感觉，这是这部电影给我最大的最直接的感官感受。
干净，肃穆。这是一种很利索的镜头语言。在王家卫的电影里似乎很常见。重叠而富有层次的空间感以及纯粹的抛离式的闪躲比比皆是。从编剧过渡到导演，王家卫的偶然成了香港电影最大的惊喜。
宿命感以及最努力的挣扎，可是最终，一切只能回归。似乎宿命注定，无法逃脱。
刘德华最后中枪倒地的时候，瞳孔收缩，身体在抽蓄。我在想，那时候他眼前闪过的那一切会是什么呢。是张曼玉初来乍到时脸上的口罩，还是自己那个不曾谋面的孩子以及那个已嫁作人妻的女友。
在我看来，前女友Mabel是宿命，而表妹阿娥是他最终的挣扎。
九龙是江湖，大屿山是避风港。刘德华多少次说会回到大屿山，可是终于还是死在了九龙的枪口之下。
当刘德华第一次去找张曼玉的时候，看起来更像是受了刺激而找一个代替品。张曼玉在等待，刘德华的出现无疑彻底地击溃了她。
过惯了江湖生活的人总是会喜欢一些偶尔的平静。在我看来，大屿山也许就是刘德华一辈子最开心最轻松的生活了。
抛开了最常见的江湖头马，一个二线老大和一个二线马仔的故事，加一个清纯少女，也许这就是这部电影的全部了。穷凶极恶的万梓良成了情义的炮灰，而万梓良的手下则成了冲动而不理智的情义牺牲品。当他们把手机和钱扔还给万梓良的时候，我开始感叹王家卫作为编剧的想象力。从某种程度上说，这样的行为是不可能出现的。
当然，这里面利用了人们对于情义的祈盼和向往，也许没有什么人会鸡蛋里挑骨头的。只是因为同情弱者以及对穷凶极恶者的厌恶和抵制往往会让我们失去理性地接受一些违背理性的事。
我们可以很理所当然地说，这就是江湖。虽说有时候这样的话似乎显得有点有气无力。
这部电影我也许更关心的还是作为编剧的王家卫而不是作为导演的王家卫。对于王家卫来说这部电影来得很偶然，对我来说也是这样。不管怎么说这个时候的王家卫还是纯粹的编剧而不是导演。
张学友的宿命不是站在路边卖鱼蛋所以最终他拿了安家费并为此而送命；刘德华的宿命是情义，所以就算他喜欢的也许是在大屿山陪着张曼玉逛街扛东西看着张曼玉喝着汽水招摇过街可是最终他也只能回到九龙，拿着枪去完成兄弟没有完成的使命。
我在想，那么张曼玉的宿命是什么呢。和那个Mabel一样，假装忘记，然后嫁给那个医生？也许在情义电影里，女人和情感永远只能被放在次位，或者末位。或者在王家卫眼里，阿娥的宿命在Mabel的形象里已经找到了答案，所以无须再作无谓的交代。
只是Mabel已经觉醒，在六年的时光里逐渐觉醒；阿娥的时光还未流逝，无人知晓。
所谓情感，也许其实无须答案。刘德华的爱情显得如此自私而不安定。永远都在四处宣布，我没有未来。然而我爱你，我记挂着你。可是有谁可以拒绝一个像他一样的男人呢。就算他的爱来得如此自私。我爱你，可是我永远没有办法给你任何承诺。
买跌打药不要紧，最要紧的是小心点，早些回来。看起来更像一个小女人痴心的守望和自欺欺人的祈盼。所有人都知道，某人已经永远不会再回来了。
Mabel的欲说还休也是一样。男人永远是征战不殆的雄性动物，而女人似乎就只能在角落里不安地守望男人归来。江湖路，征战永远没有尽头。
其实这部电影里有些地方看起来还是显得有点矫揉造作。比如那一段刘德华单枪匹马挑了桌球波神和他的随从，我想说的是，那只猫看起来很无辜。也许只是为了表现他们的残忍和暴虐，于是猫被当成了道具。
我在想，是不是猫应该是必须的道具呢。也许，王家卫还是做那种一边拍一边写剧本的导演好一些，而他并不怎么适合当纯粹的编剧。类似的这种煸情而累赘的剧情，在他以后的电影里甚少见到。
王家卫的横空出世让所有人的眼球惊叹了一下。江湖路，伊始。
电影开始，一个不打算白天起床的男人，凌乱的房间和凌乱的床。一个陌生女人的来访，然后，电影开始。
写完这部电影的时候窗外的猫还在不停地叫，声音已经嘶哑。写完这部电影的时候，窗外的狗也依旧在吠，不过依旧中气十足。一个暧昧的夜晚写一部不怎么暧昧的电影，天亮的时候我推开窗，已经不再下雨了。
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