不同于《泰坦尼克号》时间久远的豪华游轮失事，《中国机长》中“乘飞机”这件与普通人的生活紧密相关的事情，加上“真实事件”这四个字的万钧之力，更是让灾难片惯有的惊心动魄，被成倍地放大了。
人们会不由自主地揪着一颗心。八千米高空，上是催命的气流，下是绝命的悬崖，不知餍足地吸着氧气，脆弱的铁皮包裹着恐慌与疯狂。当看到其中的一个情节时，心跳真的漏了半拍，影片结束之后还是心惊胆颤。
《中国机长》的代入感非常强烈，这样的强烈并不在于拍摄技巧有多么出神入化；而是在于，一想到这些事曾实实在在地发生在我们头顶的天空，就脊背发凉。
影片总体可以分为两个部分叙述，一条是机组人员与相关的工作人员，另一条是机上的乘客与地面的普通人。主旋律电影的类型化是近年发展的大趋势。从登机到遇险，影片花了大量篇幅描绘了多位乘客和其他的市民，导演意图通过普通人面对灾难时的不同反应，折射出众生百态。
飞机上，缺少对乘客情绪变化的刻画和酝酿，以至于之后乘客和机组人员的冲突刚一爆发就泄了气，叫人摸不着头脑；
飞机下，拍摄了众多关心险情的市民，但是没有一个形象能够推动氛围，他们更像是到片场凑热闹的群众，而不是电影中的角色。成功的艺术形象，是蕴含共性的个性，是唤醒联想的典型。
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