我以为在《幻乐之城》里面的表现就已经说明一切了。
我在路人时期看去年0812那期暑期的快本，TFBOYS三小只最后的表演，《当》，易烊千玺在后面敲着鼓一张口我就整个人就被他的声音给电到了，千式苏音真的毫不夸张！
这是就职于音浪音乐辞典的乐评人对易烊千玺的评价：之前微博刚发布了亚洲新歌榜十大年度金曲，很多人激动了，震惊了，质疑了，觉得这样的粉丝票选榜，伤害了音乐。这其中，易烊千玺也有两首作品入围，分别是《Nothing to Lose》和《Unpredictable》，就不解释数据和评审类音乐奖的属性区别了，这次正好借着易烊千玺新歌《灾》的发布，可以很好的作为一个切入口，说明音乐潮流并不是亘久不变的，甚至歌迷和新时代的歌手一样，都是这种潮流的创造者。
所谓的好音乐，不外乎唱的好，音乐有创造力和想象力，你能说《灾》这首歌曲没有？甚至比起上一个时代的流行乐，易烊千玺一气呵成又不重样的表现力，已经完全弱化了一首歌曲的有形结构，而是突出了意识流般的个人烙印，让作品给人一种沉浸式的体验。与此同时，陈伟伦打破Trap，民族疆界的融合音乐形态，同样为这首歌曲提供了现代却又充满想象力的场景，突出了整首作品暗涌的那种情绪。无论是音乐还是演唱，《灾》就是一首生机勃勃又暗潮汹涌的歌曲。咱们不说情怀说技术，这首歌曲就是这个时代前沿的作品。老时代有老时代的好，但音乐的明天是要靠新时代创造的。
一直说千玺是典型的男低音，但是新歌《灾》中复杂多变的真假音转换他已经游刃有余，就像音乐圈内人这样说：
第一次听就很惊艳了。敢用《灾》这样的单曲名字，本身就很有胆识，易烊千玺也赋予了它非常不一样的意识流风格，加上辨析度极高的易式唱法，这让这首歌得以一下子从芸芸新歌中跳脱出来，成为近期众多华语乐坛新作里头绝对不容忽视的一个重要存在。有很多小鲜肉歌手做歌，都是在打“安全牌”，无论是曲风走向、企划路线，都在乏味的既定安全区内反复踱步。而易烊千玺在音乐上所呈现出来的勇于冒险、挑战主流极限的真正勇气，以及想要在这个行业里深耕下去的决心，早已让他摆脱了所谓小鲜肉的标签，成长为一个真正的“歌手”。
《灾》的新锐曲风、制作风格，即使放在整个华语乐坛的语境里判断，都是非常新鲜又可口的新角度。我们期许，更多年轻一辈的音乐人就应该像易烊千玺这样，努力培养自己独特一套的高级审美，努力通过自身的影响力实现更多突破，让流行音乐也能继续拥有先锋的质地——就像单曲封面上，他一个人背对大家、直面群山的那份少年之勇。
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