不能一概而论，这都是相对的。改革开放前，没有书法家一说，老一辈人都是先有名，而后有字。
此话差矣。郭沫若，赵朴初，舒同，启功，沈鹏，欧阳中石等先生都是书法名人，在大的拍卖公司拍卖都是几十万上百万一幅。所谓名人书法有几人能比。从中国书画历史看，真正有收藏价值的作品是靠艺术价值取胜的。
因为书法写的再好没有广阔人脉就不会有人认可没有人来重视和推广，知道的人也就不会多，名人就不一样人脉广圈子大吹捧的人就多。
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书法界乱象丛生，无论在各个行业有点小名气，或是公众人物，就被人炒作、吹捧，公开宣扬，写字甚至不如小学生，也吹捧为″书法家"，一幅上万元。这样所谓的名人书法，不被大众公认。但却广为传播，掩没了书法界的真象。
因此，造成了书法名人不如名人书法的怪现象。
感谢邀请。首先对问题进行一下解析。
“书法名人”顾名思义是指书法成就高的人，此重在书法，而“名人书法”则指由于其他方面获得名望之人所作书法，此重在名人。由此，问题更准确的提法应是“为什么书法名人的书法不如名人的书法”。
不得不说，问题所描述的现象在当代社会确实一定程度存在。究其原因，可能与书法作品本身的使用价值发生偏移有关。
在手写文字作为主要传播交流方式的时代，书法作为书写者的第一张名片，可以说具有着无比崇高的地位，比如，科举制度下，卷面书法的美观和整洁，很大程度上决定了应试者能否进士及第、光宗耀祖，关乎到书写者金榜题名和家族荣耀，翻阅古代留存的试卷，凡获状元者，书法功底大都相当了得。此情之下，古人更加重视书法本身的艺术价值，关注文字的结构美学，钻研书法蔚为成风，甚至出现书圣王羲之十八缸水练字的佳话，因为书法本身的质量已成为衡量书写人者文化底蕴的标准之一，这就是古代官员中为什么出现了那么多书法大家的原因。
然而，近二十年来，随着个人计算机的普及应用，书写工具发生了革命性地变化，软硬笔书法正在加速远离普通人的生活，记得小时候，爸妈们面对孩子的字写得不好，常常会说一句“你看你的字像蟑螂爬的”，而如今，人们已经越来越不关注到谁写的字是否美观，谁的字写得好不好，因为很少能够看到手写的字，手写书法的优势正在快速地从对人的评价标签中被去除。现在也只能在学校和一些商业教育机构看到被作为传统技能传承而开展的书法教育。因此，书圣不会再有，超过书圣的书圣更不会再有。
现在更多情况下，书法（特别是软笔书法）是作为一种装饰品、一种交际手段而存在着，用来包装拥有者的身份和地位，既然是包装，既然大家都不懂，那书法的艺术价值就不必再理会，反正我也不要成为书法家，反正看到这幅字的人也不会跟我谈字的美学观点，反正大家只关心这幅字是谁写的，书写者背后的地位、名气、故事，更能增加书法的使用价值，更能彰显拥有者的人脉关系，更能表现拥有者的社会背景，何乐不为，因此，就形成了追求名人书法趋之若鹜的奇观，这也就造成了为什么名人出场就要留字，无论写的多难看都有掌声，大量毫无价值的书法却遍布大街小巷的现状。
为什么书法名人不如名人书法？这个问题所说的应该不是书法质量而是说价格吧……
首先得说下下名人书法和书法名人的区别:
名人书法，就是这个“人”先被大家所熟知，那么他的作品自然而然就会被大家所认可，比如董浩、倪萍，大家最先知道的就是他们都是央视著名的主持人，书画是他们在其他领域的兴趣爱好，所以他们的书画作品才会被大家所熟知。
书法名人，就是其书法作品先被大家知晓，欣赏作品进而接纳和认可作者，例如齐白石老先生一生研究绘画，作品颇多，开始也许只是在书画界有名气，他画的虾被拍出天价后，进而让更多的世人熟知齐老先生。
说白了受众不同，书法名人的受众多数都是在其圈内，而名人书法的受众是广大群众。
因为书法名人圈子小并且圈子里都是书法爱好者眼光比较挑剔，名人圈子大大众懂书法的少，盲目追逐吹捧！
所以造成了书法名人不如名人书法打的响，影响力大！这是一种怪像但也属于正常现象。
不如就对了。所谓无名则无实。
其实，在软笔书写作为必须经常使用办公或者生活学习的工具那个时间段内，很漫长，起码从春秋到清末，书法只是一个要求比较高的工具而已，好多名人也不愿以书法称名。那也就没有书法名人如不如名人书法的事儿了。
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